Иногда на поверхности картин, написанных маслом, появляются белесые разводы или пятна. Это не просто пыль, а следы сложных химических процессов, которые меняют облик произведения и могут угрожать его сохранности. Внешне эта «белая пелена» может выглядеть по-разному, и причины ее возникновения тоже неодинаковы.

Эти вещества, которые белят поверхность произведений искусства, — это не только эстетическая проблема, но и вопрос реставрации. Крайне важно понять их природу, чтобы найти решение, — объясняет Эрика Тарилонте, исследователь факультета изящных искусств Университета Страны Басков (EHU).

Объектом пристального изучения стала картина «Без названия» (Izenik gabe) баскского художника Сантоса Иньурриеты (1950–2023). Это не покрытое лаком масло на холсте, и хрупкий белесый налет равномерно покрывает почти всю ее поверхность.

Исследовательская группа FARMARTEM из EHU выбрала именно эту работу для самого полного на сегодняшний день анализа белых отложений на картинах современности.

Подробности опубликованы в издании Journal of Cultural Heritage.

Мы разработали комплексную методику, которая будет полезна для диагностики подобных проблем и консервации живописи, — говорит Тарилонте.

Это серьезный шаг в решении одной из самых сложных задач в сохранении современного искусства.

Сначала историко-художественная экспертиза работ Иньурриеты показала, что белесые разводы не были задуманы автором. Ученые рассмотрели несколько версий их происхождения:

• Активность грибка.
• Кристаллизация солей.
• Выделение жирных кислот или воска.
• Образование «металлических мыл» (сложных соединений металлов).

Проведенные анализы выявили, что главная причина побеления — свинцовые мыла. Скорее всего, источник свинца — это сиккатив (средство для ускорения высыхания) на основе свинца, — поясняет исследователь.

Эти соединения формируются внутри красочного слоя, но со временем выходят на поверхность, создавая эффект тумана. Картина словно покрывается белесой дымкой.

Полученные данные — ключ к эффективному устранению проблемы.

Исследование также дало исчерпывающую информацию о материалах и технике, которые использовал художник. Теперь известны все детали: структура и толщина слоев краски, размер частиц, точный состав пигментов, добавок и связующих.

Мы знаем о картине все. Это основа для любого последующего вмешательства, — отмечают ученые. — Мы зафиксировали текущее состояние, но понимаем, что изначально картина выглядела иначе. Следующий логичный шаг — реставрация, чтобы вернуть работе первоначальный вид.

Группа FARMARTEM предложила многоуровневый план анализа для определения причин побеления, который включает:

Гибкость этой методики в том, что некоторые техники, не дающие результата по «металлическим мылам», могут оказаться полезными для изучения других типов побеления», — говорит Тарилонте.

Например, сейчас ее внимание привлекла другая работа — «Без названия» (1978) Альберто Гонсалеса.

Там белые образования выглядят иначе: это скорее точки на конкретном синем фоне, — описывает она. — Одна из наших гипотез — кристаллизация солей. Разработанная методика позволит выбрать только те аналитические приемы, которые эффективны для проверки именно этой гипотезы, а не использовать все подряд. Мы создали инструмент, который можно адаптировать под каждый конкретный случай.

Несмотря на значительный прогресс, в этой области еще много неизученного.

Требуются дальнейшие исследования причин и механизмов образования «пелены». Наша работа поможет разработать более совершенные стратегии консервации и найти эффективные способы долгосрочного сохранения картин, — резюмирует исследователь EHU.

Реальная польза этого исследования заключается в переходе от кустарных, интуитивных методов реставрации к научно обоснованному менеджменту состояния произведений. Теперь у хранителей и реставраторов появляется не просто общая тревога о «белых пятнах», а конкретный диагностический алгоритм. Это экономит время, ресурсы и, что главное, минимизирует риск ошибочного вмешательства, которое может навредить картине. Кроме того, понимание химических процессов (вроде образования свинцовых мыл из сиккативов) — это сигнал для современных художников и производителей материалов: оно заставляет задуматься о долгосрочной стабильности используемых компонентов, потенциально влияя на художественную практику будущего.

Исследование, при всей его глубине, сосредоточено на «авторском» химическом составе произведения. Однако в реальной жизни картины существуют в сложной среде: колебания температуры и влажности в выставочных залах и на складах, воздействие света, качество воздуха. В статье эти экологические факторы упоминаются лишь вскольз как „внешние факторы“. Без детального моделирования таких условий и изучения их взаимодействия с идентифицированными процессами (миграция мыл, кристаллизация солей) прогностическая сила исследования остается ограниченной. Можно блестяще диагностировать причину уже случившегося, но сложно предсказать, когда и при каких внешних условиях она проявится на другой картине.

Ранее ученые выяснили, какое тайное послание скрывает «Поцелуй» Климта.