Вы наверняка замечали: под одну песню хочется прыгать и размахиваь руками, под другую — раскачиваться из стороны в сторону, а третья вообще располагает к грустным размышлениям под медленный танец. Музыка заставляет тело шевелиться, но вот вопрос: специально ли музыканты сочиняют мелодии так, чтобы мы двигались определенным образом? И можно ли измерить, чем отличается «прыгательная» песня от „качательной“?

Симпэй Икэгами, который работает доцентом в университете Сева, решил разобраться в этом досконально. Он хотел понять, как при помощи звука можно заставить человека двигаться вертикально (вверх-вниз) или горизонтально (влево-вправо).

Это почти волшебство — то, что мы слышим ушами, вдруг управляет всем телом, — говорит Икэгами. — В японском языке даже есть отдельные слова для разных ритмических ощущений.

Ученый попросил четырех профессиональных поп-музыкантов сочинить короткие мелодии. Одни должны были вызывать желание двигаться вертикально — то есть приплясывать и подпрыгивать. Другие — горизонтально, то есть плавно качаться из сторону в сторону. Третьи — вообще не стимулировать никаких танцевальных движений. После этого Икэгами измерил акустические свойства всех отрывков: громкость, четкость бита, ритмическую сложность и так называемый тембр (окраску звука).

Вот что получилось. Для вертикальной «попрыгунной» музыки характерны очень четкий бит и ударные звуки. Она заряжает энергией, как трек для интенсивной тренировки. А горизонтальная „плавная“ музыка звучала более сглаженно, без резких ударных, создавая расслабленное, атмосферное впечатление.

Затем сам эксперимент: обычные люди слушали эти отрывки и оценивали, насколько им хочется двигаться вверх-вниз или в стороны. Их ощущения полностью совпали с тем, что задумывали музыканты. То есть композиторы вполне осознанно используют конкретные звуковые приемы, чтобы управлять телом слушателя. Икэгами представил эти результаты на научной встрече в Гонолулу. В планах ученого — изучить, одинаково ли мы воспринимаем «танцевальность» в разных культурах.

Доступность технологии

Само исследование не требует дорогого оборудования — обычный компьютер, софт для акустического анализа, четыре музыканта и группа добровольцев. Это дешевый эксперимент. Но практический результат (например, программа, которая превращает любую мелодию в «прыгалку» или „качалку“) пока не создан.

Что было раньше

До этого ученые в основном изучали, заставляет ли музыка двигаться вообще или влияет ли темп на скорость шагов. Но никто четко не разделял направление движений по формуле «бит = вертикаль, плавность = горизонталь». Икэгами впервые количественно подтвердил то, что танцоры и музыканты чувствуют интуитивно.

Этика и возможный вред

Работа абсолютно этична: люди просто слушают музыку и говорят о своих ощущениях. Вреда нет. Однако если придираться, то гипотетически такую технологию можно использовать в рекламе или игровых автоматах, чтобы сильнее «засадить» человека в нужное состояние. Но сам автор говорит о помощи в реабилитации — например, чтобы заставить пациента с инсультом двигаться правильно.

Сравнение с аналогами

Самый близкий аналог — исследования «грува» (того самого чувства, когда хочется ритмично качать головой). На Западе есть работы про „позыв к движению“, но без разделения на вертикаль и горизонталь. Японцы же дали своим терминам „татэ-нори“ и „еко-нори“ культурный статус. Аналогов с таким четким разделением именно на два перпендикулярных направления в мировой науке почти нет.

Критика исследования

Четыре профессиональных музыканта сочиняли мелодии специально под эксперимент, зная, что от них хотят. Они создали карикатурные, утрированные примеры «прыгательной» и „качательной“ музыки. В реальной жизни песни сложнее, в них бывает и четкий бит, и плавные партии одновременно. Неизвестно, сохранится ли эффект на обычной популярной музыке, не написанной по заказу ученого.

Ранее ученые признали, что музыка не только расслабляет, но и рассеивает внимание.